《花妖》《翩翩》

刀郎的新专辑《山歌寥哉》一夜红遍网络。其中大家讨论得最多的是其中的《罗刹海市》，各路大神也蜂拥而上进行翻唱。其实这张新专辑里的其他的几首歌也是很值得欣赏的。在此与大家共享其中两首:《花妖》和《翩翩》。至于我们各人如何理解、如何感受那些歌词，当然是仁者见仁智者见智了。
《山歌寥哉》的创作动机及根源为山歌，即通过民间的传唱和更新换代演变而成流行民歌。明代新兴市民文学是中国文学史上全新审美意识的开始，《聊斋》继承了冯梦龙对于市民伦理的认同观念，描绘了现实之境与理想世界、男与女、善与恶、债与偿、强与弱、神圣与亵渎，充满了对立。虽然现实与幻境都伴随着各种残缺，但《聊斋》绝不是幻灭的悲歌，其中的许多篇章都充满了理想的光辉，是听众得以管窥那个不属于他们的时代的故事。专辑的十一首作品则是属于这个时代的山歌。《序曲》采用的是广西山歌调；《罗刹海市》采用的是靠山调；《花妖》是时调；《镜听》是闹五更调；《路南柯》是没奈何调；《颠倒歌》是栽秧号子；《画壁》是绣荷包调；《珠儿》是河北吹歌；《翩翩》是道情调；《画皮》是银纽丝调，而《未来的底片》为说书调。
所以不得不说，刀郎十年后重出江湖，火遍全网是有他的道理的。